【央视新闻客户端】
2025年07月07日 22时14分40秒
随着一年一度的高、中考在6月相继落下帷幕，“暑期档”在大银幕、小荧屏上拉开帷幕，正式步入影视的夏天。在这个6月，影视剧呈现出冰火两重天的局面：“硬汉”题材遇冷，“女性”题材火热，
“阿汤哥，别扒飞机了！”63岁的汤姆·克鲁斯在新上映的《碟中谍8》中继续上演“不可能完成的任务”，但观众似乎不再像从前那样买账。《碟中谍》系列已经火爆了近30年，其最大的卖点在于“无特效、纯实拍”，用血肉之躯打造视觉奇观。在《碟中谍》系列中，阿汤哥的动作惊险程度与其年龄成正比：《碟中谍1》垂直威亚下降，《碟中谍2》徒手攀岩，第三、第四部高楼跑酷，《碟中谍5》时开始扒飞机，《碟中谍6》时开上了直升机，《碟中谍7》里开着飞机跳火车，到了《碟中谍8》，更是扒飞机、开飞机、跳飞机。但是影片的惊险程度并不一定与票房收入成正比，《碟中谍7》最终亏损约2500万美元，是该系列作品中首部亏损的项目。
63岁的“硬汉”汤姆·克鲁斯刚跳完飞机，71岁的“功夫巨星”成龙又带着《功夫梦：融合之道》走来，电影上演3天，票房不足500万元。两部动作片的相似之处在于，基本上靠叔叔辈演员打，票房命运也很相似。这也是近几年来很多院线动作大片的共同结局。《中国新闻周刊》分析认为，数十年过去了，这个时代不再欢迎“剧情简单”的动作大片了。更重要的是，时代背景变了。文章以《碟中谍》系列的高开低走为例说明：“《碟中谍》系列能拍到如今，穿越了多个电影工业发展周期，也足以证明阿汤哥的坚持。当年无论是《007》还是《碟中谍》都是在冷战时代背景下诞生的，其真正的核心是它部分满足了观众在当时复杂的国际形势中无法追问真相的好奇心和遐想。但属于特工题材的时代早已过去，曾经特殊时代背景下的氛围消失殆尽，冷战视角下的两极对立不再是日常观众的核心。”
与“硬汉”题材遇冷形成鲜明对比的，是“女性”题材的火热。陈可辛导演的《酱园弄》从2023年立项以来就跻身话题度领跑的华语片行列。去年在戛纳非竞赛单元首映，今年6月被选为第27届上海国际电影节的开幕片，并正式登陆院线公映。《酱园弄》电影有两部，第一部《酱园弄：悬案》以“民国四大奇案之一”为原型，将詹周氏与一众女性角色置于命运漩涡中心，呈现出民国时期的众生相。就像英文片名《she’s got no name》暗示的那样，詹周氏之所以无名，正因为她身上浓缩了太多同样的悲剧：“自幼家境贫寒，没读过书，从被卖给人当丫头到冠夫姓，再到饱受丈夫欺凌，她鲜少有过选择的主动权，更别提为自己发声，只能活成那块见不得人的伤疤，和影片头尾画面里飘荡的微尘。”人民文娱以《时代夹缝中的女性互助》为标题评价该片：“相比于雕琢影片犯罪类型的外壳，《酱园弄·悬案》的剧本敏锐捕捉到了时代夹缝中‘女性互助’这一珍贵星火。电影中，作家西林在精神上唤醒了詹周氏，让原本软弱的她渐渐觉醒；而狱友王许梅教她识字读报，给她陪伴与引导，则让詹周氏感到被人珍重的温暖与甜蜜……”片尾有一个意象：觉醒的火在蔓延。毫无疑问，这是女性意识在觉醒。这个意象，也是《酱园弄》第二部的剧情走向。《南风窗》从“女性主义”萌芽、发展的角度，剖析了《酱园弄·悬案》热映的精神内核：“现代女性主义者认为，女性不是一种性别，而是一种处境。将其放在影片的背景设定下，便是女性千百年来遭受的苦难和压迫，和对此进行的反击，以一种澎湃、共同体连结的方式得到了申诉，在历史的皱褶处回响不绝。”
与《酱园弄·悬案》相呼应的，是由刘若英自编自导、谢盈萱主演的Netflix新剧《忘了我记得》。该剧豆瓣评分飙至8.3分，“中女代言人”谢盈萱继大热剧《俗女养成记》之后，依旧在新剧中上演着中年女子的困境和命题。《新周刊》刊文说，如果说《俗女养成记》的结局用看似圆满的婚姻塑造了中女童话，那么《忘了我记得》更像是写给东亚成年人的故事。“中女”除了年龄、职场危机，是否还有更多需要探讨的话题？许多看似平稳沉重的成年人，实则需要重建内心的秩序——直面与原生家庭的关系、衰老与死亡的课题。
总之，今年“暑期档”影视剧里的冰火两重天给人一个整体的印象：弱势群体，沉默的存在，得到越来越多人的关注。
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